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(Granada 1991-2001).

 Lo elemental en la obra de Campo Baeza se manifiesta en una serie de combinaciones dialógicas entre opuestos tales como muro frente a prisma, recorrido frente a matriz, cubo frente a patio, lucernario frente a volumen, lo tectónico frente a lo estereotómico, y así sucesivamente a través de una secuencia de elementos permutables sumidos en un continuo contra-cambio de un proyecto al siguiente. Pero en el espacio de una década es posible argumentar que Campo Baeza ha pasado de sus tempranas obsesiones con el ubicuo patio, en donde todo se explica en función de la exclusión del mundo exterior, a una preocupación, imperiosa en la misma medida, por interpretar el edificio como un mirador desde el que observar el horizonte.

Campo Baeza crea de la nada sus espacios a través de la luz y de las transparencias, logrando que la nada se haga viva, insuflándole el chorro de energía que la atraviesa y la hace vibrar.

En granada construye el gran edificio público, la Sede Central de la Caja General, con una arquitectura fuerte y a la vez delicada, un gran volumen monumental, inserto bajo la colina de la Alambra.

Al exterior una gran caja de luz, con sus fachadas meridionales compuestas por brise-soleil profundos de hormigón, mientras que en las septentrionales enrasa las celdas de la trama de hormigón con vibrantes estratos de cristal y travertino romano.

Crea en su interior un gran espacio sacro, hecho de luz. Cuatro grandes columnas de treinta y tres metros de altura, sostienen el techo, insertas en el patio, en un vacío cubo perfecto de 30×30x30 metros. Con un techo perforado por lucernarios dispuestos de tal modo que van a hacer flotar las columnas contra los casetones profundos y oscuros como la imagen que tiene grabada Campo Baeza del Panteón romano. En el patio los dos muros de cristal transmiten la luz, que viene reflejada por los dos muros translúcidos de alabastro, al interior de la doble crujía de oficinas. Dos grandes pedestales dan la escala, uno exterior sobre el que se levanta el edificio, otro que irrumpe en el patio albergando el espacio del auditorio.

Un espacio creado con un claro dominio de las luces directas y reflejadas. Las manchas de luz cambiantes que proyectan los lucernarios del techo danzan y se desplazan sobre el muro a lo largo del día creando un espacio suspendido en el tiempo.

El logro más monumental de Campo Baeza hasta la fecha lo constituye la sede central de la Caja General de Granada, finalizada en 2001. En muchos sentidos podemos considerar esta obra como una paradójica boîte à miracle que, a pesar de estar prácticamente abierta en sus cuatro caras transmite una curiosa sensación de impenetrabilidad desde el exterior. La Caja General de Granada, una gran caja de luz monumental en el paisaje como la institución que representa, con una escala mayor que sus propios volúmenes, que se expande en la vega granadina y se construye de dentro a fuera y de fuera a dentro como un sistema de trampa solar y de elementos de transparencia y de rebote de luz reflejada, cuajando la gran escala de la institución y creando uno de los mas delicados interiores que ha dado en estos últimos años la arquitectura europea.

La caja perforada con el gran brise-soleil como fachada, revelada por ese tratamiento profundo de forma casi esculpida, desvelada tan sólo por el cambio de color  del hormigón, de la fachada colada, de la losa prefabricada, dejando pasar por su trama la luz hasta el interior de la caja. Con un sistema estructural interior con los soportes marcando el perímetro de la doble crujía de oficinas más el corredor que deja libre en su centro -6+3+6, 15 metros en profundidad mas los tres del nicho de la fachada, 18 metros en que la luz natural atraviesa intacta horizontal hasta su centro.

Si decides viajar a París y te gusta la arquitectura debes visitar La Villa Savoir  del arquitecto Le Corbusier. Esta casa se encuentra en la Ciudad de Poissy, cerca de París, llegar hasta allí es muy fácil: En cualquier estación de metro pedir un ticket hacia “Poissy” que vale unos 3 euros,nada más bajar de este tren en la misma estación se puede coger un autobús que cuesta 1euro y tiene una parada que te deja exactamente en la puerta de la Villa Savoir, aunque también puedes dar un paseo hasta allí por que no esta lejos: hay seguir la única calle de la ciudad durante unos 20 minutos. Entrar en los alrededores de la villa no cuesta dinero, entrar al interior de la vivienda depende de la edad: si eres menor de 25 años cuesta algo menos de 5euros, y en caso contrario alrededor de 7 euros.

Volviendo a la Villa Savoir, presento alguna documentación:

El fruto de largas investigaciones

De origen Suizo, Charles- Èdouard Jeanneret (1887-1965), llamado Le Corbusier, se instala en París en 1917 y rompe con el academicismo arquitectónico. Expresa sus ideas innovadoras en materia de urbanismo y arquitectura en la revista L´Esprit nouveau que funda en 1920. Así como participando en los Ciam, congresos iniciados en 1928. La Villa Savoir construida en 1928 a 1931, casa destinada para los fines de semana de la familia Savoir, esta “caja en el aire” es la culminación de las investigaciones formales del arquitecto y de la aplicación de los 5 puntos de la arquitectura moderna.

La preservación

Durante la guerra, la villa ocupada por los alemanes, y luego por los aliados sufre un gran deterioro. En 1958, la Ciudad de Poissy compra la propiedad a los Savoir para construir un instituto, luego la cede al Estado en 1962. La toma de conciencia de la dimensión universal de la villa lleva a su restauración (1963-1997). Fue clasificada monumento histórico en vida de su creador.

El recorrido interior

1. El hall de entrada, orientado al Norte, tiene una luminosidad uniforme que contrasta con la de las partes superiores de la rampa o de la escalera. Le corbusier reinterpreta el velador de entrada: constituido por una repisa apoyada en un poste de estructura, que posee un lavabo.

2. La rampa de linóleo gris conduce a la 1ª planta.

3. El jardín colgante distribuye la luz al centro de la casa. Los muros enmarcan la vista del paisaje, prolongando los ventanales que rodean el perímetro.

4. El solarium esta alineado por un muro cortavientos cuyas curvas responden a las de la planta baja. En el eje de la rampa , la vista del valle del Sena está enmarcada por una “agujero en el muro” que centra la atención y sirve de diafragma.

5.  La escalera giratoria, envuelta en su barandilla maciza, desciende hasta el sótano.

Los espacios de vivienda

La vivienda de la familia se sitúa en la 1ª planta y se distribuye alrededor del jardín colgante. En las habitaciones, repisas de hormigón situadas bajo las ventanas cubren armarios con puertas correderas de aluminio.

6. La sala de estar dispone de un ventanal que da a la terraza. Por la noche, se ilumina con una larga lámpara colgante de acero niquelado.

7. La cocina: Se llega a través de un office con armarios y una pasaplatos. Los numerosos muebles y superficies de trabajo alicatados reflejan su importancia.

8. El cuarto de invitados tiene el suelo de parquet, como todas las habitaciones, a petición de la señora Savoye. Un armario protege la intimidad del aseo iluminado por un ventanal cenital.

9. El pasillo enfoca la vista hacia la habitación del hijo de los Savoye con el azul ultramar muy denso de una de las paredes y la iluminación cenital.

10. Un cuarto de baño, accesible a los invitados y al hijo gracias a sus dos puertas.

11. La habitación del hijo dispone de dos espacios, de descanso y de trabajo, separados por un armario.

12. La habitación de los Saboye. Un armario acondiciona una entrada y separa la habitación del cuarto de baño. En la pared gris de la izquierda, el emplazamiento de la cama es sugerido por la alcoba formada por dos pilotes.

13. El cuarto de baño se escenifica teatralmente por la tumbona, la cortina de tela y un pozo de luz.

14. El gabinete da al jardín colgante

La planta baja

Reservada a los espacios de servicio: WC, garaje y habitaciones del personal

15. La lavandería, por su orientación y su luminosidad, es también un auténtico jardín de invierno.

16. La habitación de servicio presenta una exposición documental sobre la villa Savoir.

Los cinco puntos de la arquitectura moderna

Fueron formulados por Le Corbusier en 1927 para teorizar los principios fundamentales del Movimiento Moderno.

Los pilotes

Con los pilotes, Le Corbusier hace de su construcción una “caja en el aire” cuyo basamento se funde en la hierba circundante.

Los tejados-jardines

El tejado plano se convierte en terraza accesible que puede recibir plantas. El edificio destaca sobre el cielo por su línea horizontal.

El plano libre

Gracias al hormigón armado, la casa se libera de los muros de carga y de separación. Los postes sustentan los forjados y el acondicionamiento del plano es libre. Unos ligeros tabiques bastan para separar los espacios.

La fachada libre

Como las fachadas son independientes de la estructura principal se posan libremente sobre los pilotes. Su composición está regida por las vistas desde el interior

La ventana en longitud

No portantes, las fachadas pueden ser perforadas ampliamente por las largas ventanas que aportan luz y transparencia, cualidades muy apreciadas por el Movimiento Moderno

Si decides realizar un viaje a Berlín debes visitar el Museo Judio, obra del arquitecto Libeskind.

La planta de este museo revestido de metal evoca la forma de un rayo y carece de entrada propia, el acceso es subterráneo desde el edificio contiguo, el Kollgienhaus. Además del edificio principal, construyó también una torre pentagonal dedicada al Holocausto.

Tanto en la torre como en el edificio principal, las nítidas hendiduras por las que penetra la luz crean ambientes insospechados que refuerzan la idea de una edificio surgido alrededor de un vacío histórico, es decir, de la aniquilada cultura judía : ” La nueva ampliación ha sido concebida como un emblema, un signo alegórico en el que lo no visible se manifiesta en forma de invisibilidad vacía. El museo se erigirá en torno a un vacío que recorre todo el edificio, un vacío en el que el público deberá penetrar. ”

Así, pues, para Libeskind las partes integrantes de su obra son portadoras de significado también en otro sentido, su descolocación en el conjunto de la planta alude a este tipo de percepciones, la penetración es el vocabulario del que surge su sintaxis.

De ahí, por ejemplo sus declaraciones sobre las ventanas: ”Son las líneas topográficas reales que unen los edificios de alemanes y judíos situados en las proximidades del lugar y que brillan hacia el exterior.” El visitante se ve obligado a trabajar de forma lógica y deliberada para llegar a comprender esta arquitectura.

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Bibliografía.- Arquitectura del siglo X. Editorial Taschen.

Si decides realizar un viaje a los Ángeles, una parada de interés turístico es la Casa Goldstein, proyectada por el arquitecto John Lautner en el año 1963 y posteriormente remodelada por él mismo en el año 1989. Esta vivienda ha sido utilizada para varios rodajes cinematográficos, entre ellos, el más reciente es la segunda parte de “Los angeles de Charly”.

Anécdotas a un lado, la vivienda se caracteriza por un delicado interior que raya el confort total y ofrece protección y recogimiento, a lo cual contribuye la composición cromática de tonalidades cálidas. Lautner consigue dicho equilibrio a través de una cuidadosa configuración de las distintas capas que forman la envoltura exterior.

El acristalamiento desprovisto de marcos es un elemento posterior. Bajo la cubierta de hormigón casetonado, divide la pieza que se extiende por encima de la piscina en el extremo que da a las vistas y sobre la entrada y la cocina por la parte de la montaña.

La renuncia a utilizar barandillas en la terraza es viable gracias a un ligero abombamiento en el último metro del suelo, cuyo objetivo es advertir al visitante desprevenido.

Si decides ir de vacaciones a los Ángeles no dejes la oportunidad de visitar esta singular obra arquitectónica.

Bibliografía.- Arquitectura del siglo XX. Editorial Taschen

Un vuelo desde cualquier ciudad española es mucho más barato que una sola noche en una de las habitaciones de este hotel: una media de 240 euros, pero… ¿quién dijo que mirar cuesta dinero?, puedes visitar Madrid y este precioso y singular hotel aunque no te hospedes en él. El hotel Puerta América es el resultado de un titánico proyecto. Para su construcción se congregó a diecinueve de los estudios de arquitectura y diseño más reconocidos de todo el mundo para materializar un establecimiento hotelero basado en la libertad formal y el eclecticismo.

A partir de una distribución idéntica, un vestíbulo central del que salen dos pasillos que conducen a las habitaciones dispuestas a lado y lado, cada planta revela una manera diferente de definir el concepto de hotel, con una inacabable variedad de materiales, colores y formas. Situado en pleno centro de Madrid, el hotel está rodeado de un jardín cuidadosamente diseñado par aislar el edificio del bullicio urbano. En la fachada, diseñada por el arquitecto Jean Nouvel, cobra protagonismo el poema “Libertad” de Paul Éluard, cuyos versos aparecen impresos en varios idiomas y colores en los toldos que protegen el edificio. Éste se estructura a partir de dos cilindros adyacentes centrales de los que surgen las dos alas en las que se desarrolla en programa habitacional.

Las plantas de las habitaciones fueron personalizadas por el estilo propio de cada arquitecto: la fluidez líquida de Zaha Hadid, la serenidad de Norman Foster, El sorpredente uso de los colores y la iluminación de David chipperfield, el diseño geométrico de Eva Castro y Holger Kehne, la calidez de Victorio y Lucchino, los materiales brillantes de Mark Newson, la provocación de Ron Arad, el espacio de meditación de Kathryn Findlay, la liviandad del metacrilato de Richard Gluckman, la tradición japonesa de arata Isozaki, el colorido del grafismo de Javier Mariscal y Fernando Salas lo la mezcla de arquitectura y fotografía de Jean Nouvel, que también diseñó los espacios comunes de la planta 12, asomados a las formidables vistas de Madrid.

Bibliografía.- Hoteles. Diseños con personalidad. Editorial Loft

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Cuando en 1898 se inauguró la Casa Amatller, obra esencial para el modernismo catalán, Josep Batlló , propietario del edificio contiguo, sintió la obligación “estética” de reeplantear al anticuado aspecto de su casa construida en 1877. En un primer momento se pidió permiso al ayuntamiento para derruir todo el edificio, pero en 1904 se hizo otra solicitud de licencia para reformar únicamente la fachada. Este cambio de planes en el proyecto se debió a la intervención de Antoni Gaudí, que en 1904 aceptó la propuesta del señor Batlló.

El arquitecto decidió conservar la estructura original del edificio y basar su esfuerzo en diseñar una fachada que superase la Casa Amatller. El trabajo no fue nada fácil, pero la genialidad de Gaudí hizo que el resultado fuera espectacular y totalmente original. Al tratarse de una obra entre medianeras, el diseño de Gaudí se veía obligado a seguir unas normas urbanísticas impuestas por el Ayuntamiento durante la elaboración del Plan Cerdá. Las casas vecinas obligaban al arquitecto a hacer coincidir los tejados para conseguir un efecto arquitectónico más adecuado. La diferencia entre las alturas de las dos casas anexas hizo que Gaudí se planteara este tejado sinuoso.

En la Casa Batlló encontramos la mayoría de características que describen el arte del Modernismo, como el predominio de la línea curva sobre la recta, la asimetría, los grandes detalles decorativos, y la importancia de la naturaleza en los motivos ornamentales y estructurales. La fachada destaca por las leves ondulaciones verticales, realizadas a partir de un espléndido trabajo de trencadís de varios colores que reviste toda la parte frontal, y por cerámica en forma de círculos de diversas medidas y tonalidades que se van distribuyendo a lo largo de todo el espacio. Estos elementos decorativos nos remiten a un medio acuoso, a un río con sus piedras gastadas pro la erosión del agua.

La cerámica no sólo la encontramos en la fachada, sino que también recubre el interior de la entrada, la escalera de vecinos y el patio central de la casa. En la parte superior de este último espacio, Gaudí coloco piezas de color azul oscuro, tonalidad que se va aclarando a medida que nos acercamos al suelo, con la intención de distribuir mejor la luz natural. En esta revisión personal que Gaudí hizo de la naturaleza destaca, junto con la fachada del edificio, un gran tejado que no se libra del simbolismo que domina toda la obra del arquitecto. En esta cobertura podemos distinguir el lomo de un dragón con una espada clavada, tal y como narra la leyenda de san Jorge, patrón de Cataluña. La figura del dragón no sólo la encontramos en el tejado, sino que las vértebras de este animal sirven de estructura para diseñar la escalera central del edificio.

Las barandillas de hierro forjado también de Antoni Gaudí, tienen forma de antifaz, pero hay algo en ellas que nos recuerda a partes del esqueleto humano, como una pelvis o los huesos de la cara. Esta interpretación se ve fundamentada en el nombre que popularmente recibe la casa, “la huesera” haciendo clara referencia a las hormas óseas de las columnas que sostienen la tribuna de la planta principal y del primer piso. Según la lectura mitológica de la leyenda de san Jorge, podrían ser las tibias de los guerreros muertos por el dragón a lo largo de los años.

La casa fue finalizada en 1906, el Ayuntamiento de Barcelona la seleccionó como una de las mejores obras construidas en aquel último año. En el año 2005 la UNESCO declaró patrimonio de la humanidad a la Casa Batlló.

Bibliografia.-GAUDÍ, obra completa. Tomo II, 1900-1926. Editorial EVERGREEN

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Entra en la red y busca tu billete de avión a un precio muy barato para viajar a Barcelona y no dejes de visitar esta maravilla del mundo. Se puede acceder al interior de todas las obras de Antoni Gaudí y además existen tours guiados que visitan y explican todas las obras de este arquitecto tan singular. Ánimo, entra en el buscador y  no te quedes sin conocer estas obras maestras.

Sólo algunos hoteles reflejan la ciudad que estamos visitando. El hotel Juan Carlos I, realizado por el arquitecto Carlos Ferrater merece ser visitado aunque solo sea para contemplar su asombroso interior ambiguo con la ciudad de Barcelona.

Este hotel posee un primer cerramiento, que se construye mediante unas cornisas de hormigón y unas barandillas realizadas en dos planos: unos de vidrio y otro de elementos de aluminio fundido, que manteniendo su calidad diáfana y cristalina, solucionan problemas como el vértigo, la limpieza, el mantenimiento y el recambio de sus distintas piezas. Dos ranuras corridas, una de iluminación y la otra para la inyección del aire presuriza los pasillos, completan esta primera membrana.

Esta fachada se complementa con la interior, que cierra las habitaciones, formada por las superficies elípticas que cierran los baños, recubiertas de láminas curvas de aulocobond y los pilares cilíndricos forrados en palma de caoba de igual sección en toda su altura, que recogen las entradas de las habitaciones. Entre estas dos superficies, los corredores van variando su sección consiguiendo privatizar y reunir las visuales desde el vestíbulo inferior. Se independizan las entradas y se obtienen visiones sesgadas del espacio central, al tiempo que se ofrecen las vistas sobre la ciudad y las montañas a través de la gran vidriera orientada al Norte por la cual se consigue la iluminación del espacio.

La vidriera se rigidiza con dos quiebros y absorbe los esfuerzos del viento mediante unos nervios horizontales. Un conjunto de perfiles metálicos mixtos construyen los distintos nudos albergando en sus pliegues la carpintería estructural que soporta los vidrios. Esta vidriera y las aberturas entre las cubiertas iluminan con luz de norte el vestíbulo, haciendo innecesaria la luz artificial durante el día. Ello hace que la percepción espacial sea inversa de día que de noche. De día el espacio se vuelca sobre el exterior acentuando la luz natural, las facetas, las aristas, y los planos De noche el proceso se invierte, el espacio se cierra sobre sí mismo, la luz artificial remarca y resigue las líneas y las cristalera, que en parte refleja el interior, dejando ver a través de ella las luces emblemáticas de la ciudad: la torre de comunicaciones, el Tibidabo, la Diagonal, edificios representativos.

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Bibliografía.- Carlos Ferrater, office of architecture in Barcelona. Editorial Manel Padura.

No dejes de comprar un billete de avión a la segunda capital de España para unos y auténtica capital para otros, la discusión está servida pero lo que hay que reconocer que es la ciudad española con la más rica arquitectura hasta ahora. La ciudad es un museo de arquitectura moderna y contemporánea. No solo la obra de Antoni Gaudi destaca, sino que, obras como las del arquitecto de la talla de Carlos Ferrater se dejan ver tras cualquier esquina, por ejemplo su reciente rehabilitación, terminada en el año 2006, del edificio de la Basf que se encuentra frente la maravillosa Casa Milá de Antoni Gaudí y se aprecia en un segundo plano de la fotografía.

La propuesta del presente edifico fue la de efectuar una rehabilitación integral de un edificio situado en el chaflán Paseo de Gracia-Rosellón en el Ensanche de Barcelona.

El edificio estaba destinado a oficinas y se propuso el cambio de uso a viviendas en las plantas piso y a locales comerciales en planta baja y altillo. La planta se organiza en apartamentos entre 60 y 100 metros cuadrados, de 1 y 2 dormitorios con espacios diáfanos, cocinas incorporadas al espacio final, paneles móviles y un pequeño espacio intermedio con diferentes filtros que separa la vivienda de la calle. Dicha rehabilitación comporta el derribo y obre nueva de la fachada, manteniendo únicamente la estructura de forjados actuales así como nuevos núcleos verticales de comunicación y cubiertas, recortando los voladizos existentes de forma que la fachada resultante sea una suma de diferentes pieles : 50% opaco y 50% vidrio tal y como es preceptivo en el Ensanche, alternadas pro capas que se pueden deslizar, permitiendo combinaciones de luz natural para los pisos ya gran dinamismo formal en la fachada.Un mármol translúcido de 5 mm en la piel más externa, que tiene el efecto de dejar pasar la luz durante el día y durante la noche, mediante una iluminación estratégica con LEDS, actúa de lámpara. Entra en el buscador y viaja a Barcelona por menos de lo que piensas!

Bibliografía.- Carlos Ferrater, office of architecture in Barcelona. Editorial Manel Padura.

Viajar a Londres en un vuelo barato es muy fácil si se programa con antelación… Internet ofrece el servicio de obtener billetes de avion más baratos que en las agencias de viaje, es lógico, nos ahorramos en el intermediario… Además pasear por las orillas del río Támesis, es un continuo descubrimiento de arquitectura rica en muy distinta épocas que merece la pena conocer. Es un ejemplo de lo que ocurre en esta imagen con el City Hall en primer plano a escasos metros del Tower Bridge y frente a la Torre de Londres.

Esta nueva sede con 10 metros de altura realiza por el arquitecto Norman Foster tiene 17.000 metros cuadrados de superficie útil con un presupuesto aproximado de 65 millones de libras. Alberga el despacho para el alcalde de Londres y un gabinete ministerial en la octava planta. La sala de exposición de la novena planta tiene capacidad para 200 personas.

La sorprendente forma esférica del edificio “es el resultado de un cuidadoso análisis científico cuyo fin era reducir tanto la insolación como la pérdida de calor a través de la piel del edificio para disminuir las necesidades energéticas del mismo”. En concreto, la reducción del consumo de energía será de un 25% con relación a un edificio de oficinas típico dotado de un sistema de aire acondicionado.

En mi viaje a Londres me invitaron a entrar al edificio y fueron muy amables. Compré un vuelo por la red a un precio muy barato: apenas 60 euros!! ida y vuelta desde Granada…Ánimo a viajar barato y descubir edificios tan espectaculares como éste, Vé al buscador a ver si encuentras ofertas tan buenas como la nuestra! suerte!!

Bibliografía.- Architecture Now. Editorial Tashen.

Tomar un vuelo a Valencia para descubrir la Ciudad de las Artes y Ciencias resulta muy barato desde cualquier ciudad española si se programa con antelación suficiente. Existen unos paquetes que incluyen el vuelo, el hotel y la entrada al complejo y tiene un precio muy económico.

La historia de este espectacular edificio surgió de un dilatado esfuerzo del gobierno de Valencia por rehabilitar una zona de la periferia oriental de la ciudad comprendida entre una amplia autopista y el lecho desecado del río Turia, la ciudad de las artes y de las ciencias tardó cerca de diez años en construirse. Valenciano de cuna, el arquitecto Santiago Calatrava ganó el concurso de 2001 para la adjudicación del proyecto que, por entonces, incluía una torre de telecomunicaciones sustentadas por tres pies alargados. Con una altura de 327m, la torre habría constituido el elemento más visible de todo el complejo. Los cambios en el gobierno de Valencia llevaron en 1996, a reemplazar la torre por un centro de música y un ópera, el Palacio de las Artes.

El Planetario, con su planta en forma de ojo y su cúpula hemisférica con cubierta móvil con nervaduras, ocupa una superficie de 2.561 metros cuadrados y se construyó entre 1996 y 1998.

El Museo de la Ciencia, con 241m de longitud se basa en la repetición simétrica de formas que asemejan nervaduras y árboles aunados por una superficie de vidrio que permite disponer de la máxima luz natural en el interior.

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Bibliografía.- Architecture Now. Editorial Tashen.

Preparados, listos ya! al avión! Playa del Carmen, a 60 kms de Cancún (México) nos espera! para una semana de comilonas, diversión y sol, mucho sol.

Esta fue mi aventura a una forma de viajar diferente aunque también con un vuelo muy barato por supuesto.

En méxico existe una riquísima arquitectura, aunque he de reconocer que poco vi…Si te interesa saber más al respecto mira esta página de arquitectos mexicanos. Entra en el buscador y llega allí tu también!

Comprar un billete de avión a berlín desde málaga puede ser muy barato dependiendo de las fechas. En febrero del 2007, compré un billete de avión por internet por 83 euros. Me sorprendió lo barato que resulta viajar si no dependes de las agencias de viaje. Una vez allí, es muy fácil desplazarse, ya que Berlín posee una de las mejores redes de metro del mundo, y no sólo metro, la red de trenes es brutal, de forma que puedes ir de Berlín a Hannover por 20 euros y en tres horas!!!! (un comparable Málaga-Madrid).

Volviendo a Berlín, esta foto pertenece al interior del edifico Sony Center, un edificio espectacular construido recientemente sobre la ”Alemania oriental”, a la derecha de esta foto podemos ver un cristal, que es una especie de urna, en su interior existen trozos de la vivienda socialista, aunque de clase, que anteriormente vivía en ese lugar. Este sitio todavia tiene que dar muchar sopresas porque se encuentra en continuo crecimiemiento…

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